Serge Amoruso
Pierre Corthay
Guy Chanel
Atelier Graveline
Atelier Migeon
Christian Bonnet
Atelier Michel Germond
Atelier Etienne
Marbrerie Rouger

Guy Chanel makes saddles, exclusively custom-made or customized, and specially adapted to the measurements and riding style of each patron. There is a large choice of materials and leathers are rigorously selected. Beginning with basic models, all variations are possible. The final aim is to make an unique, efficient saddle.

Une selle d'obstacle en crocodile, une selle de dressage en autruche et galuchat... Guy Chanel a apporté à Pregny des modèles « à part ». Des modèles avec lesquels on peut techniquement monter, sauter, dresser. Mais aux formes dont il rêvait depuis longtemps. Quant aux matières... seuls les très grands selliers osent le crocodile ; il doit être le seul à proposer aussi le galuchat. Pour prouver qu'il sait revisiter les grands classiques en jeune créateur. Mais il aime aussi les pistes inexplorées. Une phrase l'a lancé : « Ce serait joli, une petite selle portugaise »...

Elle est là, la selle d'apparat style XVIIIe, bleu azulejos et argent, cuir de Cordoue et étriers-bijoux. En format réduit. Née d'une enquête d'historien pour qu'elle soit irréprochable aux yeux des aficionados, et d'une course au trésor où six Ateliers ont mis leur point d'honneur à parfaire le détail.

Guy est parti se documenter au museo dos Coches de Lisbonne et au haras Alter Real. Il a convaincu L'Arçonnerie Française de fabriquer l'arçon miniature. Il a étudié avec Michèle Hénon la spécialiste du cuir de Cordoue, et Jean Luc Seigneur le graveur, l'habillage de la selle : en vachette gaufrée ; couleur argent, patiné au pinceau de bleu XVIIIe, sur le centre matelassé ; avec, en décor sur le tour des quartiers, les marques de grands propriétaires portugais, d'élevages de taureaux d'un côté, d'élevages de chevaux de l'autre. Oui mais quelles marques choisir ? Pour les taureaux, elles sont suivies des années de création des élevages ; ils ont opté pour... leur année de naissance à eux. Pour les chevaux, ils ont pris les marques de l'Alter Real, et celle de Fernando de Castello-Bronco, l'hôte de Guy.

Pour le cloutage, que faire ? Guy a porté à Philippe Prutner le mécanicien horloger des clous de tapissier à réduire. Philippe a eu une meilleure idée. Il avait restauré des montres à gousset XVIIIe, et refait les clous de leur étui. Il a réalisé les outils adéquats. Et Guy a fabriqué un à un les minuscules clous en brioche... Pendant que Michel Germond l'ébéniste réalisait les formes d'étriers photographiées à Lisbonne ; en ébène ? non, en acajou massif, « ce sera plus beau ». Tandis que, pour les habiller d'argent massif ciselé, Nicolas Marischael l'orfèvre partait en quête de dessins XVIIIe. Ce n'est pas dans les livres de musées qu'il a trouvé les ornements qui l'ont satisfait, mais dans de vieilles boîtes de l'atelier... Quant à Guy Chanel, après une selle « pour rien » afin de vérifier son calcul des rétreints avec les matelassures, il a déposé le modèle. Et donné le n° 001, suivi du mois et l'année de sa finition, à la « petite selle portugaise ». Non sans avoir cousu dedans un papier portant la signature des intervenants. « Pour l'artisan qui, dans 200 ans, la restaurera ». Selon la coutume, la coutume des artisans.