Atelier Groux

Patrick Desserme Gilles Chabrier Etienne Rayssac Atelier Groux Atelier Pierre Bonnefille Bernard Veillault Alain de Saint Exupéry Pascal Berland Atelier Pierre Reverdy Atelier Jean-Luc Seigneur Ateliers Gustave Gernez Jacques de Champfleury Florence Bonnimond-Dumont Alain Bouchardon			Groux – Architectural restoring: Thomas Vieweger. Restoring polychrome sculptures: Aude Vieweger de Cordoüe. The Groux atelier restores sculptures, statues and retables in stone, wood, plaster, terra cotta and other materials. It employs the latest restoration techniques such as examining and exposing the polychromes under a binocular microscope; fixing and cleaning; analyzing the supports and pictural layers; X-rays; laser-radiation cleaning for dirt removal...
	La revoilà, cette vierge enceinte qui attendrit les cœurs ! ‘Vierge des Mers' espagnole du XVIe siècle, les mains jointes sur sa future maternité dissimulée sous un grand nœud, les pieds posés sur un nuage et trois têtes d'angelots, elle avait été l'enfant chérie des Grands Ateliers et des visiteurs de l'exposition 'Mains et Merveilles' au Couvent des Cordeliers à Paris en 1996. A l'époque pourtant, elle n'avait encore reçu que « des traitements de conservation : insecticides, consolidation du bois »...
		Depuis, elle a retrouvé ses fraîches couleurs, le trio d'angelots aussi, et le manteau, ses ors jusque dans les plis... grâce aux délicates interventions d'Aude Vieweger de Cordoüe. Scalpel à la main et loupe binoculaire devant les yeux, Aude restaure les œuvres sculptées polychromes qu'on lui confie : retables, coffrets, christs, vierges... Après radiographies pour étudier en profondeur l'état de l'objet, dont le résultat peut être spectaculaire : une vierge qui se révèle porteuse d'une couronne de clous ; un ange en terre cuite aux ailes en résine... La 'Vierge des Mers' est taillée d'une seule pièce dans une bille de bois fruitier. D'où sa sensibilité aux fissures. Avec minutie, Aude a élaboré son programme de soins sur mesure : « polychromie nettoyée et refixée, certaines lacunes mises à niveau, dorures réintégrées et patinées, couleurs retouchées, patines appliquées »... Le Baiser de Judas', bas-relief qui proviendrait d'un retable anversois du XVIe, a eu droit à une étape supplémentaire : « des manques réintégrés dans la sculpture ». Et deux petites saintes, qui seraient de facture allemande fin XVe – début XVIe, présentées l'une restaurée, l'autre en l'état, indiquent l'avant et l'après passage dans l'atelier Groux. Les 'claveaux' aussi d'ailleurs. Mais pour une autre raison : ces pierres taillées en coin (de voussure) et sculptées au XIIe siècle, sont là en symbole, format réduit, des travaux de géant auxquels se confronte Thomas Vieweger : restaurer en situation, sur le terrain, « des ensembles architecturaux en pierre sculptée (portails, façades, statuaire) de cathédrales, monuments, bâtiments civils et propriétés privées ». Il en a la stature. Il a aussi « les techniques de pointe pour les traitements et la conservation de la pierre : déssalinisation, microabrasion, rayon laser »... De ces griffons sculptés dans du calcaire, l'un est présenté avant restauration, « très érodé, altéré » ; l'autre, après intervention : « la pierre a été 'cristallisée' dans son état, avec traitement d'assainissement et de reminéralisation, nettoyage, élimination des sels et des encroûtements polluants »... Cristallisée, « mais à surveiller quand même ». La notion d'entretien est très chère à Thomas. Parce que toute restauration, pour bien traverser l'épreuve du temps, demande un bon suivi.